【大高宏雄の興行戦線異状なし〈特別編〉Ｖｏｌ．128】
洋画の流れを作る、秩序立てることの重要

　ある映画関係者が開口一番、苦々しい顔つきで私に話した。「２週連続で、洋画が１本しか入っていない。洋画は、今年健闘しているはずなのに、いったいどうなっているのか」と。これは毎週、興行通信が明らかにしている映画興行ランキングのことを指しての話で、確かに２週連続（５月18、19日と25、26日）では、上位10本中、洋画は１本（「アイアンマン３」）のみだった。

　私は、こう言った。「先週（６月１、２日）も、１本ではないが、２本しかなかった。１本は、『グランド・マスター』だけどね」。それを受けて、彼は言った。「2000年代のはじめなら、邦画が８本、９本なんてことはまずなかった。大変な事態だね、これは」。

　その人は、ただ単に驚きを口にしただけなのだが、その驚きが映画界全体から、緊急事態として伝わってこない。容赦のない現実に、なすすべがない。どうあがいたって、どうしようもない、とは言える。なし崩しを、待つのである。ただ、それでいいのか。

　要するにこの２週、３週、洋画が払底しているのである。「偶然だよ。また、作品が出たら、持ち直すよ」。誰が、そう言ったかではなく、そうした声があるように感じる。作品がないのだから、どうしようもないというわけだ。正論だろう。ただ、何故ないのか。こんなことは、かつてはなかったのではないか。かつて、かつてと、今はかつて、ではないという声が、また聞こえてくる。これもまた、正論である、だが、何故作品が出てこないのか。

　理由は、いくつか考えられる。日本向きの作品が減っている。あるいは、日本向きでないと、どこかで判断されて、公開が滞っている。作品自体が、ない。いったい、どれだ。といったことの追求とともに、一つ言えるのが、全体を見極めて、洋画の流れを作っていくことのできる今の事情に合った組織、ポジション、人の重要性である。洋画の流れを作る、秩序立てるプロの存在である。ただこれは、簡単なことではない。

　本紙のコラム「映画業界最前線」で、「ハリウッド日本はずし」なる文章を書いた。「アイアンマン３」の海外市場の興行成績は、トップが中国、２位が韓国で、海外市場における日本のかつての位置づけが下がっている。そこから、米映画界が、あらゆる分野で推し進めるだろうと私が推測する「日本はずし」なるものを記事化したのだが、その大きな原因が、わが映画界の内部にないとは限らない。何故、洋画は出てこないのか。

（大高宏雄）